封面新闻记者 张杰

出生于1999年的青年作家渡澜，其母语是蒙古语。蒙古语中人与自然浑融不分的境界，也成为其小说里的一大特色。2022年春天，渡澜的短篇小说集《傻子乌尼戈消失了》由十月文艺出版社出版后，引发年轻读者的热烈反响。小说中充盈着奇妙比喻，色彩、触感、声音、气味的通感使用，也让人好奇：她的文学世界从何而来？

2022年4月，来自大连理工大学中文学科“和光读书会”组织了一场渡澜小说研讨，一群90后与00后读者，试图从意象、自然、语言、修辞、叙事等视角，打开渡澜作品广袤馥郁的文学空间。读书会中还有两位成员刘艳、陈稳（均是大连理工大学中文系2019级本科生）与渡澜还有一番对话。在这个对话中，渡澜也透露了她的文学创作理念、成长经历，让人有机会深入地窥见这位文学少女的内心世界。

▲ 渡澜（陈羽啸摄影）

“早上晨练的时候

我们跟马一起奔跑”

渡澜曾说过，她所就读的蒙古语学校位于偏僻的乡下，周围是沙漠、牧场和农田。“早上晨练的时候，我们跟马一起奔跑。上厕所的时候，旁边会有鸡鸭猪羊在喧哗。课间还可能会被老师带出去掰玉米，或者去沙漠和村庄里玩耍。总之，我们的成长和自然几乎没有距离。”

与自然如此贴近的成长经历，也让陈稳联想到，渡澜在小说中，角色也多有融入泥土的设置。笔下的世界是否与她的成长经历有关？渡澜的回答是肯定的，“我从小就喜欢亲近自然，母亲与父亲也鼓励我探索。小时候住的房子有个小院子，我总是在那里玩，虽然小但是足够了，有很多昆虫、植物还有小鸟。爸爸给我造了一个小水池，里面有青蛙。让孩子们多多接触自然，有助于他们形成健康的生命观，可以在很大程度上避免孩子们陷入自怜自恋、自私自卑的困境中。自然督促孩子们思考。自然鼓励孩子们追求自由。”

并不特意用孩童思维来写

只是尽力表达内心所想

让刘艳好奇的是，渡澜的奇幻写作通常从何处开始？是否存在主题先行的情况，渡澜透露，在写作时，她首先会想到一个词、一句话或是一个场景，然后写作围绕它展开，作品的主题内核随之显现。“例如《傻子乌尼戈消失了》故事的起点是乌鸦；随着故事的展开，我会反思每个人都要经历死亡，而以什么样的心态来面对是非常重要的。如何消除对死亡的恐惧呢？这是我一直在探求的问题。”

渡澜对事物和场景的描摹角度非常新颖。比如在《声音》中，她这么写噪音“它发出的气门响声，皮带轮的响声，曲轴和活塞运转声，如同几十万人同时磨牙时发出的那种令人毛骨悚然的声音”。以至于有评论者认为渡澜是在“用孩童的思维在写作，对孩童的心理把握很准确”，对此渡澜说自己并不会特意用“孩童的思维”来写，“我只是想尽力表达出我心里想的东西。可能是因为我更加偏向于写小孩子吧，所以才有了孩童的视角一说。我不清楚它是否会随年龄与经历而削弱或是完善，这仍是未知数。”

一个写奇幻型小说的人，会读些什么书呢？渡澜坦言自己看书比较杂，历史、哲学、医学的书都读，反而“文学类的书籍看得相对较少。”她还提到，对自己写作“影响较大的是舒尔茨，高考结束的暑假读了他的书，那时候就想，我也想写类似风格的小说。”

许多人认为渡澜是写作方面的“天才”，对此称谓，渡澜一开始并不喜欢这个偷懒的词，“不过后来我发现，问题不在于评论者，而是我自己，重要的还是要有自己的思考，对自己有一个中肯的、真诚的评价，这样无论别人给你贴上天才、庸才、木材，或者别的什么标签，你都能保持自己的本心，并用自己的本心来创作，来生活。”

关键词： 文学少女