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小演员们。图据网络

文/陈颖

“12岁的王圣迪播了14部戏”、“天才基本法小演员—天才选角”、“13岁韩昊霖已参演电影11部、电视剧19部”、“9岁杨恩又处女作超16亿票房”……一群05后甚至10后的小演员们，以新生崛起之势刷屏2022年暑期档的大小屏。与此同时，作为童星“前辈”的他们，开始通过成人戏份，重新收割着观众再一次的认可：吴磊的《星汉灿烂》，杨紫的《沉香如屑》，赵今麦的《少年派2》，张子枫的《天才基本法》……前后两代演员们的突围表现和成长路径，成为大众热议的话题，也成为普通大众窥视这个行业的新窗口。

很长一段时间以来，“童星”这个称呼，像一把双刃剑，谱写着演艺圈成名故事的诸多版本。一方面，童星出道的标签，可让本尊用最短的时间、最朴实的本色，提前攒下观众缘，获得更多参演机会。如上个世纪90年代成名的郝劭文、释小龙，凭功夫小子的可爱形象，成为一代人的经典记忆。千禧年后的童星，开始走艺考路线，注重学习和事业并重，如张一山、杨紫等。近年来，早前大火的《小戏骨：红楼梦之刘姥姥进大观园》则以“小孩演大戏”为主题，引发了各种讨论。此后，凭借《芈月传》参演小芈月走红的刘楚恬，《隐秘的角落》的荣梓杉、《天才基本法》的王圣迪等，更是让童星带来的惊喜抵达到巅峰。

另一方面，童星身份带来的光环，也将让他们背负着一些过于理想化的期待和要求，与之常年伴随着的还有成名过早的负累、转型难度太大、过度消耗童年的争议。尤其是关于“童星转型”的讨论，作为世界性难题，衍生出的结局也大有不同。有的挫败者令大众唏嘘，有的选择回归素人重新寻找方向，有的则还在默默努力，仅有少量成功者能在长大后，再一次突出重围。

王圣迪角色

好在随着国内影视市场的日趋成熟，有关部门也接连出台了关于童星的法规与政策，如今的童星留给观众的，更多是“硬实力”的展露，以及演员市场结构带来的良性改变。加上影视剧整体水平普遍提升，儿童演员全方位的教育和学习重视度日益提升，新一代童星的发展前景相较以前，或许乐观了不少。如目前两代童星霸屏，展示出的正向意义和大众期待，有目共睹。

但如果把童星等同于成功演员，把风潮等于盲目跟从，把热议等同于流量红利，则大可不必。因为在演技和观众缘的正比增长之下，风险也是成倍叠加的。人们对你的喜爱有多高，对你的期待和要求，自然也会随之同步。不管你是小演员，还是成年演员，这像一条潜藏在此圈中的默认法则，左右着圈中人的心性和成长。

愿童星霸屏背后的热闹，不要成为各自受限的镣铐，而是对表演梦、好作品追逐路的开始。也希望不论哪一个圈，对孩子都多一些善待和理解。

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