《三体》海报

(资料图片仅供参考)

封面新闻记者 荀超

跟杨磊通上话的时候，他刚跟同事商议完新的工作。而手边，则是他在4年前为了拍好电视剧《三体》准备的，几大本密密麻麻的关于科学知识的笔记。

从2006年首次遇见《三体》，到2010年通读三部《三体》实体书，再到2023年1月15日电视剧版《三体》首揭神秘面纱，身为总导演的杨磊，在接受封面新闻记者独家专访时依然沉浸在兴奋之中。“拍《三体》跟做别的片子不一样，别的片子可能是因为喜欢、热爱去研究。但《三体》，我是当成信仰一样在拍的。必须把它做好，然后把书里更广阔的价值观传递给观众，让更多人去理解。”

光科学笔记就写了几大本

“感觉又重新上了一次学”

从总导演杨磊到视觉导演陆贝珂，再到编剧田良良，主创团队中很多人都是《三体》铁粉。“用心去制作”不仅是他们的坚守，也是他们四年如一日“死磕”《三体》IP的最好见证。

一路走来，杨磊的整个心路历程，犹如坐过山车一般。但总体来讲，他是激动的，兴奋的。

“四年前，我第一天接到这个戏的时候，我们做的第一件事情就是研究科学。我们沿着小说中所涉及到的所有真实科学部门，挨个去做了一次次地研讨和采访。”剧版《三体》改编伊始，杨磊就决定要以现实主义的创作手法，通过对基础科学、生活常态的解构，带领观众进入那个天马行空的想象世界。

“大刘写《三体》是混杂着科幻和科学一起来写的，里面有些是编的，但大多数是真的。我们要去把他所写的东西都弄明白，是什么仪器，要怎么工作。如果弄不明白，你不知道要拍什么。文字上可以简略带过，但影视上就必须得有个东西，得把它拍出来。”他非常感谢中科院、纳米中心、射电天文台等科研机构和协会提供的帮助，包括组织开研讨会，探讨各种科学问题等。

每次探访、研讨，杨磊都会疯狂记笔记。从以太阳为坐标形成的太阳历，记到宇宙闪烁到底是什么闪烁、3k望远镜的原理，以及影视画面中出现的大量公式等。尽管有的镜头只是一闪而过，且非常细碎，但为了尽可能还原原著，杨磊及主创团队都会一一去学习。“从科学、历史、地理到三维、四维、五维，包括游戏，各种各样的镜头色、光线，这些细节都得一点点去扒，一点点去琢磨。采访前，我就又翻之前做的一大堆科学笔记和文件，看着各种各样的数字，感觉又重新上了一次学。”

为了更好地还原原著情节，制作团队耗时四年打磨《三体》剧本，剧组历经一百多天拍摄，足迹遍及宁波、横店、北京、黑河，置景270余处。

最让观众惊叹的，要数进入对撞中心、国家纳米科学中心等科研机构的拍摄场景。“我以前拍过医生的戏，像手术室一个手术器材都价值几千万，纳米中心的器材更是上亿，对撞中心就更不用说了，长达几百米的大隧道，还有里面的高精尖机器，怎么可能搭得出来？这是不能瞎编的。最重要的是，我们一开始就是以现实主义的态度去拍的，我们一定要先考虑现实问题。这些科研单位真的很好，基本上一听是《三体》剧组，就愿意为我们提供帮助，真的是救了命了。不然我们也想不出什么办法，能把这部剧拍得这么真实。”言语中，杨磊满是感激。

导演杨磊和老搭档视觉导演陆贝珂，在为《三体》寻找合适拍摄的外景。

然而，在拍摄古筝行动时，却出现了不能去巴拿马运河拍的意外情况，主创团队只能寻找与其相似的河流。“太阳升起的位置、河的宽度、植被等，都要考量。”从四川到三亚，从长江各支流到黄河各支流，40多位工作人员跑了三个多月勘景，最后剧组用很多个不同的地点里的场景，综合还原巴拿马运河环境，再叠加特效处理，拍完了这场戏。“我们还看了大量的关于巴拿马运河的纪录片和船舶设计的资料，经过非常复杂的工作，最终把所有细节都还原出来。”

一个镜头数据量达60T

渲染一个长镜头要花很久时间

其实，剧集中呈现出来的古筝行动，戏份只有25分钟。但在拍摄之前，把该有的细节讨论完，包括摄影、光线、画分镜、做动态分镜、预演等，就做了三、四个月准备。再经过27天的拍摄，才有了这25分钟的画面。

“整整一年半，我们一场戏一场戏地讲，后面又剪辑剪了一年半。就连作曲我们都干了整整7个月。”七个月里，因为时差的原因，杨磊只能每天零点跟作曲团队通话商讨，每次一聊就是4个小时。“我们的混录师跟我干混录都干了将近5个月。画面中，观众听的任何一个小零件落地的声音，都是我们一点点码进去的。前几天红岸基地发射那场戏，所有的零件碰触的声音、风吹的声音，我们光音轨差不多有将近300多轨。到古筝行动的时候，音轨多得都找不着，从上往下扒，也是四五百轨的音效。”

导演杨磊红岸基地工作照

已经播出的15集中，伴随着波澜壮阔的“秦始皇人列计算机”的启动，气势磅礴的华阴老腔惊艳了观众的耳朵。尽管只有几句，却让杨磊和制片部门费尽心思：“我听过华阴老腔，太给劲了。看到人列计算机画面时，我就觉得一定要用华阴老腔才能对上味儿。光是为了找这几句话的版权，为了传递一点点信息，我们制片部门都疯了。每天跟我说找不着人（演唱者），找不着也得去找，四面八方找。现在看来，我觉得是值得的，那一刻，所有人都震撼了。”

也正是一次次地“折腾”，才有了让观众叫好的《时间的尽头》《The Day of Unknown》《A Matter of Time》《整个宇宙将为你闪烁》《Away》《Big Wild River》《在时空尽头等我》《THree-Body（三体）》等音乐作品。

同样惊艳观众的，还有《三体》视效。不论是三体人脱水、浸泡，还是恒纪元、乱纪元、三日凌空、单摆、金字塔等元素，均获赞“拥有不输电影大片的质感”。

杨磊以古筝行动的特效为例，分享了一组数据：“我们一个镜头的数据量在60个T，正常一部手机内存500个G，一个T是1024个G，我们有60 个T的一个镜头。解算和渲染这一个镜头，得用128位的电脑。如果不用云计算的话，一帧镜头可能要处理几个月。如果不是今天的解算水平，你都无法想象这些东西要怎么做。我们整个古筝行动最长的镜头，做了将近18个月。所以这真的是硬碰硬的事，大家都是怀揣着对《三体》的真诚热爱，怀着信念感在往前推，就是死磕到底。”

杨磊也想通过《三体》传递一种理念——不要听到科幻，第一反应就只是特效。“我们以前看到过的那些震撼人心的西方科幻作品，实际上是用了一种科幻的方式在写他们的历史，写他们的人文观价值观，在传达他们对这个世界的一种认知。刘慈欣也说过，科幻小说能够让我们客观面对未来的各种可能。不管是写人类的历史，还是写人类未来有可能会发生的这一切，都是有实际意义的。”

导演杨磊在林场的工作照

选能演现实主义戏的人

“好的表演可以掩盖一切”

剧版《三体》在忠于原著的基础上，也进行了合理化改编，并从科普的角度，帮助大众更容易看懂那些比较费解的科学知识，了解剧情的走向。作为原著粉，杨磊在捍卫原著的同时，也接受这些改编。因为“我需要把《三体》传递给更多没有看过原著的人。”为了让大家看懂，剧版《三体》加了一些角色，比如记者幕星，沙瑞山也改编成了一个略带喜剧特质的人。“在原著里，他们都是很冷静的，大刘也是在极其理智的状态往前推进的。但作为电视剧，这些人物得有各种各样的颜色，生旦净末丑都要有，有时候会让你笑一下，有时候让你紧张一下，有时候会让你哭一下。这样才是一个剧。”

张鲁一 饰演 汪淼

好作品还需要好演员的塑造。从“张鲁一还原汪淼”“于和伟史强本强”“王子文叶文洁好贴脸”等热搜话题，可以看出观众对选角的认可。这也是杨磊坚持的“现实主义”贯穿全剧的表现，“我们选择的演员，也是要能演现实主义戏的人。这几位演员，我们都合作过，都是非常具有现实主义表演方法的人。”

于和伟 饰演 史强

杨磊认为：好的表演可以掩盖一切。“在我一开始认为大史（史强）是一个五大三粗的、很粗犷的人，但我看完和伟哥的表演之后，我甚至都忘了曾经看书时的感觉。他的表演能力掩盖了一切，让你忘掉了自己心中曾经的形象，你被比较具象的人物圈住了，你相信他了。你相信了张鲁一的表演，相信了王子文的表演，相信了陈瑾的表演，所以你才会觉得他们就是你心目中那个人物。”

除了几位主演出圈，江南饰演的伏羲、侯鸿亮饰演的孔子、梁振华的墨子记录员、唐家三少的秦太史令、郭靖宇版的纣王等，也让观众惊喜又震惊。“首先得感谢他们零片酬来演，他们也都是《三体》的粉丝，愿意为这部戏做贡献，同时也非常感谢他们愿意相信我。如果我没有把这部剧拍好的话，他们可能也会挨骂。”杨磊开心道，“像侯大（侯鸿亮）本来就是山东人，知道自己演孔子，说‘太好了，我还有扮演咱老祖宗的机会’。大家都觉得很开心，我们剧组也对这些业内大佬能来参演心存感激。”

《三体》海报

怀着对现实的敬畏去拍

希望更多人能鼓励一下中国科幻

从2006年《三体》小说第一次连载，到2016年首次公布影视化消息，再到2023年正式开播，17年来，《三体》改编的受期待值可见一斑。目前，电视剧《三体》已经播出过半，近18万豆瓣网友为其打出了8.1分的高分。“三体真香”“三体原著党狂喜”“三体赢麻了”“三体颅内取景”“为什么三体适合反复观看”等《三体》相关话题持续霸屏热搜。

杨磊笑言：“如果按照我的思路，我肯定打满分。这是咱中国自己的科幻剧，如果大家觉得还可以，就给点鼓励，因为真的不容易。”遭遇过很多困难、经历了四年如一日的死磕硬磨，杨磊希望能拍出属于中国人的科幻作品，传递中国人自己的价值观。“这部剧为什么会花4年时间，因为有的镜头光是渲染就得花1、2个月。很多时候，我们是凭借那股热情和时间去做的。从这件事来说，我觉得我尽全力了。也希望更多人能鼓励一下中国科幻。”

原著作者刘慈欣又是如何看待剧版《三体》的呢？“大刘说他看了两集，觉得还行，挺好。”在杨磊看来，刘慈欣是一位极其出世的人，“他来剧组时觉得这挺好、那也挺好，甚至拍好拍坏对他来说也没那么重要，他是个内心极其强大的人。”回忆两人的交流，杨磊直言：“有人说大刘不懂人物，不会写人物。我自认为我是拍电视剧的，对人物还很有点研究。但那天我俩聊天，大刘一顿讲，我发现他可太懂人物了，那些人物就跟他家邻居似的。很多事情他都太懂了，但选择不写进小说里。”

过去四年，杨磊每天睁眼就是《三体》，闭眼还是《三体》，甚至连做梦都是这一件事。虽然很累很难熬，但杨磊有的只是满怀的激动。“对我来说，能导演《三体》，除了激动没有别的情绪。到今天为止，我都是激动的心情。我本来就是科幻迷，是那种疯狂的拥趸者。2006年看《三体》连载的时候，我觉得有这么一本扎实的硬科幻出现在中国，简直太牛了。而且这本小说自带各种世界观、价值观，不是简单的‘科幻’二字能够形容的，甚至很多人是把它当做哲学书在读。”

一开始接到导演任务邀请，杨磊甚至有些懵。“真的是我来做吗？如果是我做，我一定要认真思考。”回家后，杨磊立马重读《三体》。“我干这件事是要捍卫小说的，我怕别人魔改、瞎写。我拍就是要让它归于原著，是作为粉丝的态度来干这件事的。从那天起，我们就是兴奋的状态，而且是拉着所有人一起疯狂，要不然四年每天都干一件事儿是非常难熬的。你想想，一个古筝行动的镜头，从开机前我们就做好了所有设定和分镜，但直到开播前的一个礼拜才做完，三年半做一个镜头。”

杨磊期待观众可以从《三体》中品味中国文化自信，“我们是怀着对现实的敬畏去拍这部科幻作品的，希望大家提到‘科幻’的时候，不是去想‘特效’这两个字，而是去想我们要去表达什么。希望电视剧《三体》能够让大家重新认知我们自己的科幻，传递我们中华五千年的优秀文化属性和价值观。”

图据受访者

关键词：