春节临近，各大卫视的春节联欢晚会陆续发布了节目单。从已公布的信息中不难看出，喜剧演员成为今年各大卫视疯抢的对象。一些喜剧演员的名字频繁出现在不同晚会的节目单上，其背后忙着“赶场”的繁忙景象可想而知。同样的现象也出现在2020年跨年晚会上。有观众反映：“这个艺人明明刚在一家电视台晚会上演唱，转到另一台，居然又是他在唱，真是让人感到‘凌乱’。”还有一些网友统计发现，一个跨年夜，他们看到了5次周深，3次郎朗、李宇春、吴亦凡和毛不易，还有至少两次关晓彤、冯提莫等。曾经，电视节目同质化的类型和内容是观众的主要吐槽点，而如今，重复率高的明星嘉宾阵容又成了拉低节目创作质量、遭到舆论质疑的新问题。

从跨年晚会、春晚参演演员重复率高的话题说开去，在近年来电视剧、综艺节目的创作中，也同样存在着不同节目剧集邀请相同的嘉宾、演员的现象。正处在事业上升期和红利期的明星，可能同时收到多个通告，参与多档节目剧集。有时候调配不开时间，分身乏术，只得用替身、抠图、补拍等方法弥补应付。在近期播出的一档选秀类节目中，某明星因拍戏缺席录制。需要亲自出镜时，主持人就与他现场视频连线。镜头拉远时，就由替身举着该明星的头像牌充数，这一做法生动诠释了“欲盖弥彰”这个成语。有网友吐槽：“日常录制不在，选队长、选歌曲、练习舞蹈不在，训练跟不上进度，小考拖累队友，这钱也太好赚了吧。”凡此种种，让明星“赶场”的行为成为舆论众矢之的。

赶场，即艺人在一个地方演出完后赶紧到另一个地方演出。在竞争激烈的娱乐圈，优质的影视资源眷顾的往往是有热度和流量的一小部分人。我们不反对明星接多个通告，但还需根据个人时间安排和发展定位有选择地取舍。接到通告邀约后负责任地参与创作，是一名演艺从业者基本的职业要求。很多被冠以“敬业劳模”称号的实力派艺人，为了拍好一部作品，不仅会推掉其间的各种商业活动、戏剧邀约，还挤压自己的休息时间潜心投入作品拍摄，危险系数极高的动作戏也亲自上场。他们付出相应的时间、精力和心血，才换来应得的报酬、名誉以及观众的喜爱、认可。反观当下，一些流量大、粉丝多的明星在同一时间接下不同邀约，已是司空见惯的事。他们频繁赶场、一心多用，一定会分割时间、分散精力，就很难全身心地投入每一个作品的创作，呈现出来的最终效果很难保障。更有甚者，一口气揽下所有邀约，正式拍摄录制时却一次次缺席。这不是勤劳肯干，而是唯利是图、艺德缺失。况且，一个人的热度被不断重复消费，这对他们本身的事业发展来说也不是益事。即便当下炙手可热、风靡一时，频繁的“赶场”也会逐渐演变为“不在场”，最终只会让观众“离场”。借批判频繁赶场之表象，大众实际上吐槽的是部分创作对观众观赏感受的忽略漠视，以及部分从业者急功近利的不正之风。

“赶场”现象频发，其实是多方合力的结果。于行业层面，很多制作方在挑选参演人员时不看适不适合，只看人气高不高、粉丝多不多、流量大不大。所以一旦哪位明星爆红，资本、平台便一哄而上。在个人层面，一些明星将对物质层面的追求当成工作的第一要务，把艺术理想和精神追求统统抛诸脑后。因此，频“赶场”、赚快钱的不良趋势应引起我们的高度重视。相关部门不仅要强化相关政策措施，进行宏观调控，还应在职业道德层面加以教育倡导，强化对演艺人员的价值引领和品德培养。演艺从业者也应该在不断提高自身认识水平和职业素养上下功夫。须知，如果没有被行业和大众交口称赞的代表作，粉丝和资本的追捧只能是一时的。要想在演艺行业长远发展，就必须收起“趁着出名赶紧赚钱”的功利之心，铭记为人民而歌的使命，将爱岗敬业的正向价值观念融入实际工作当中，呈现在对拿得出、叫得响的影视作品的创作之中，这样才能对得起观众的信任，才能朝着德艺双馨的方向发展，才能还行业一派风清气朗。

(作者：苑笑颜，系中国传媒大学戏剧与影视学博士后、中国传媒大学继续教育学部讲师)

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