讲述人：甘肃省文联主席、沉浸式演出《乐动敦煌》文学编剧 王登渤

接到沉浸式演出《乐动敦煌》的剧本创作邀约前，我写过长篇小说《日落莫高窟》，也从《敦煌》《大梦敦煌》《丝路花雨》等文艺作品中积累了很多创作灵感。于是，我和甘肃省作家协会驻会副主席滕飞合作，编写了一个具有丰富舞台剧要素的剧本。但看到编导发来的演出第一稿时，我完全懵了：这完全颠覆了我们原有的编创理念!

是我们的剧本出了问题吗?我用了整整一晚反复琢磨，也试着去理解“环境戏剧”“沉浸式戏剧”等概念。所谓沉浸式，就是让观众置身于场景氛围之中，和剧中角色“零距离”。因此，故事情节和人物塑造要相对简化，氛围营造却必须下足功夫。渐渐地我们理解了这种新的艺术样式，决定打消脑子里的条条框框。

2019年国庆期间，经过主创团队反复打磨，《乐动敦煌》在兰州首演。故事讲述了西域乐手白歆在创作瓶颈期来到敦煌，寻找天籁之音的故事，共分为“源起妙音”“乐动丝路”“上元踏歌”“盛世华章”四个章节。观众会随着故事情节的推进，在三个体验功能区中缓缓行走。沙漠戈壁、驼队驼铃、敦煌飞天、上元灯会……丰富生动的场景不断变换，如梦如幻。我第一次亲身体验时也被舞台特效带来的视觉冲击力深深震撼了，演出的逼真感令人惊叹。

我最喜爱的，是白歆与公主之间爱情故事的结局：伴随着敦煌古乐的大美之音，公主再现了婀娜多姿的飞天盛景，白歆仿佛看到了苦苦寻觅的“美音鸟”。他回到静谧的月牙泉边，对着一轮明月，实现了自己音乐艺术的升华。唯美的月牙泉风景让我觉得仿佛置身沙漠之中，零距离感受到了敦煌乐舞的艺术感召。

这种沉浸式游走剧场，类似于传统戏剧中“一桌二椅”的表演形式，虽然加入了现代科技手段，但在美学品格上与中国传统戏剧一脉相承。

这次创作经历给了我很大启示：对文化旅游资源的挖掘不能局限于传统形式，而是要与时俱进，满足游客不断提高的观赏需求、审美需求。“笔墨当随时代”，文艺创作者要处理好传承与创新的关系，依托生机蓬勃的艺术形式，让我们丰富的文化资源走向大众、走向世界。

关键词： 戏剧 舞台