创作三十余年来，刘震云的作品形成了三大系列：“故乡”系列(《故乡面和花朵》《故乡天下黄花》《故乡相处流传》)、“我”系列(《我叫刘跃进》《我不是潘金莲》)和“一”系列(《一地鸡毛》《一腔废话》《一句顶一万句》)作品。

作为“一”系列新篇，《一日三秋》日前在北京鼓楼西剧场举办了一场沉浸式发布会。读者似在剧场里穿越了刘震云的三部作品：《一句顶一万句》中的老詹以独白诉说无奈，《一地鸡毛》中的小林以舞蹈表达迷茫;《一日三秋》更是以微话剧形式演绎出小说中的一段情节。话剧导演何雨繁，著名编剧、策划人史航，著名演员郭涛出演了角色，作者刘震云也以朗读人的角色登台。专业的灯光、舞美，不啻是一场完整话剧版《一日三秋》的预演片段。

文/广州日报全媒体记者 孙珺

《一日三秋》引用民间“花二娘”的传说，以想象的故事描述“我”记忆中的六叔生前所画的画作，探讨延津人幽默的本质。六叔的画，以延津人事为题，既写实又后现代，深得“我”这个作家的喜爱。六叔死后，六婶一把火烧了他所有的画，出于纪念，“我”以记忆中六叔的画为蓝本，写下了这部小说。

刘震云在《一日三秋》中以画里画外、戏里戏外、梦里梦外、故乡他乡、历史当下等多重矛盾诠释了“一日三秋”的多重意义。同时，小说中充满了冷幽默，世俗生活所包含的哲理，打破日常生活壁垒的想象力，道破生活严肃与轻松，瞬间与永恒。无须舶来拉美的“魔幻现实主义”文学概念，故乡延津的现实即为魔幻般的存在。

把小说做成一场大戏

说起“一日三秋”这个题目，著名评论家李敬泽感慨道：“一日不见如隔三秋，见什么呢?汉语里面叫作‘见面’，真到了一日不见如隔三秋的时候，那就不是见面的事了，汉语里面叫‘见心’，见本心。靠着这‘一见’，见心的见，支持着我们一个秋一个秋地过去的，又是什么呢?让我们觉得生命是有意义的，日子是值得过的，常常就是这一个一个的‘一见’。所以我觉得书的题目起得真是好。”

李敬泽透露，他一口气看完了《一日三秋》，看到夜里三点，“人老泪多，我以前看震云老师的书，有很多乐趣。结果昨天晚上看这本书的时候，夜深人静，外面时不时下着雨，老泪有那么一行两行就下来了。”

他总结道：“《一日三秋》是刘震云的秋天写作，像秋天一样包容、成熟。刘震云的小说是真正的中国人的故事，小说里有中国人最具根性、最深的经验和情感。题旨繁复，但百炼钢化绕指柔，特别深入，也特别从容自然。在中国人生命的底部，情感的底部，真正恒常运行的无声的经验和处境，中国现代以来的文学始终没有处理好、没有充分命名的，刘震云处理得幽微阔大，急管繁弦，一笛凉月。”

北京大学中文系教授陈晓明则评论：“刘震云无疑是个非同凡响的中国作家，他这次尝试把中国寻常故事讲得如此不寻常。《一日三秋》中，家长里短，爱恨情仇，人生的戏剧性，巧妙的勾连，不经意却胜似鬼斧神工。刘震云的语言是独到的，腔调是独特的，他真正把小说做成一场轰轰烈烈的世间大戏。”

顿悟的瞬间价值千金

我们常听到作家说，觉得自己最好的作品是下一部。刘震云也说过这句话，对此，他的理解是，首先一个作家在写这部作品的时候，他一定是倾尽全力，运用了他对文学的理解，对生活的理解，包括文学和他自己生活之间的关系，他把自己十八般武艺全部拿出来了，他在写小说的时候，一定是觉得这个小说是好的。“如果停了一年以后，你还觉得这本小说好，你肯定是没有进步。没有在生活当中，包括对文学，对自己这三者之间的关系没有往前进步。所以我有一句话，我说我是一个初学写作的。初学写作是面对每一个作品的时候，这个作品是全新的，你写这个作品的时候，确实就是初学者。文学还有一点，一般不写自己知道的事情，你都知道了，你还写什么呢?”在他看来，一个想法起码要积累三五年，突然有一天你顿悟了，那就是写作的开始。“顿悟的瞬间我觉得价值千金，这个时候是写作的开始。”(孙珺)

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