封面新闻记者  吴德玉  四川人民出版社供图

“爱情是怎样逝去，又怎样步上群山，怎样在繁星之间藏起了脸。”爱尔兰诗人叶芝的诗句被广为传诵，同时也出现在著名作家马平新书《塞影记》的扉页中。10月16日下午2点，作为天府书展的活动之一，长篇小说《塞影记》分享会在成都购书中心举行。马平与著名编辑、百花文艺出版社总编辑、《小说月报》、《散文》主编汪惠仁，著名评论家、四川大学文学与新闻学院院长李怡，展开了对谈，与读者一起追问：爱，怎样步上群山；人，如何度过百年。汪惠仁主编指出：“《塞影记》写的是良知，今天的主题应该是——良知，怎样步上群山。”同时引发李怡院长的呼应，知音畅聊，让马平感到很幸福。

虚实互映  马平构建一部史诗般的文学传奇

小人物，大故事，《塞影记》中的雷高汉108岁，浓缩了一个世纪的曲折坎坷、冷暖人生。鸿祯塞影，也是时代之影、人生之影、情爱之影……以小见大，世界的模样在微观中精彩呈现。《塞影记》在时间轴上，以百年风云变换的时代为背景；在空间域里，以巴蜀乡村的一所要塞——鸿祯塞为锁定的主场景，以包家大院、黑松林、红石沟、水库等为副场景，以雷高汉的人生经历为主线，以现代元素——“我”的采访介入为桥梁，在时光对流、空间交叠中，通过虚实互映、意象铺陈、人物塑造等手法，完整地构建了一部史诗般的文学传奇。

《塞影记》被誉为“西南《白鹿原》”，主持人宫园源打趣：如果从标题党和市场营销的角度考虑，《塞影记》应该取名为《一个男人和三个女人以及一座城池的故事》。为何取名《塞影记》？马平介绍：“这本书是我去年上半年创作的，鸿祯塞原型是坐落在四川武胜县的宝箴塞，这座100多年的建筑，全国罕有，蜀中一绝。它始建于1911年，这一年发生了辛亥革命，不是巧合是事实，所以出生于那年的雷高汉和鸿祯塞的生命同步。他一定是真真实实存在于我们生活当中，在我心里好好地活着，不死，不老。”

对于有读者从书中读到了北方的痕迹

马平说自己是在游历北方长春伪满皇宫时定下写该书的决心，“我决心让建筑，历史，人生，命运发生对话。如果读者从书中读到了北方的某些气息，那会让雷高汉的来路似乎更加清晰。”

汪惠仁：《塞影记》在中国长篇小说应有重要一席

对谈中，汪惠仁评价：“我昨晚反复问自己，如何评价《塞影记》？它是一部杰作，在中国长篇小说应该占有重要一席之地。”汪惠仁特别强调：“文学现代化，立了很多指标。诺贝尔奖颁奖后，大家才把获奖者的作品翻出来。我在思考，这些作品对大家构成最大吸引力的因素是什么？恰恰不是我们要寻找的因素。当代文学一直在找自己的根，但恰恰被写作者忽略了。文学的写作如何才能成色十足？我非常惊异于马平作品中透露出的中国气息。马平先生的作品现代性很强，但优点是没有现在的繁杂感，传递的最重要的信息是：中国人的生活是怎样的？还有一个了不起的：良知，怎样步上群山？天地良知在人生中始终没有断。雷高汉和那么多人有千丝万缕的联系，他的心里永远有着天地良知。”

马平在书中对梅月娥投入的写作情感非常多，汪惠仁向马平建议：“作为女性情感写作，可以将梅月娥单独挑出来写，她是不可多得的人物。”

李怡：主人公义薄云天，读后有荡气回肠之感

当主持人说读者看内容，评论家则从作品中看出作者传递的什么，李怡直言不讳：“就好像你们看内容，我们不看内容似的。对评论界而言，绝对内容是第一位的，大家案头都摆了好多书，不是每本都看得下去，我有时看着看着就睡着了。一个小说首先要会讲故事，小说家首先是会讲故事的人，讲艺术玩虚的是蒙人的。一个小说家连故事都不会讲，我绝对不相信他的作品是一本好的小说。一个小说连故事都不能吸引我，如何能让我停下来评论？这是不可能的问题。”

李怡特别称赞《塞影记》：“这个小说，我看完之后马上给马平发短信，说写的好！首先让我扎扎实实看完了，而且是满怀兴趣看完。整本书作者设了很多悬念，一直到最后我都在猜测雷高汉的身世，也许还可以写个前传。这个小说的传奇性，非常好看。”

李怡还现场帮助马平打广告：“如果谁还没买这本书，赶快买。绝对是非常好看，会非常吸引你，用不着我这个搞文学研究的上升到更高价值。如果看都看不下去，绝对是很差的小说。祝贺马平先生，这本书不仅有吸引力，还有品质和气质，背后还有一种紧紧抓住人的力量，就是义气和仁义。一般大家喜爱的哪部小说里没有爱？这本书是有爱，但更多的地方超越了私人情感的爱，上升到中国人基本的道德操守。雷高汉的形象义薄云天，读了之后有荡气回肠的感觉。当今是消费社会，我们无法拒绝，在市场化特别浓厚的社会，有些东西正在弱化，有些东西正在消失，但这些消失的东西并不是没有价值，会让我们突然提起有种恍如隔世的感觉，雷刚汗身上有一种激动人心的感觉，能打动人。”

两位专家的点评，让马平如遇知音，非常感动，同时也感到非常幸福。最后，关于阅读，马平说：“信息社会让我们每天都迈着小碎步前进，小跑的节奏，接受它比排斥它更有用。碎片化阅读至少使我们保持着阅读的状态。其实我压力很大，写长篇小说是一种冒险，但我又抑制不住这种冲动，碎片式阅读也是不想割裂和世界对话的渠道，写作是从根本上保持和世界对话的冲动。《塞影记》不是历史题材的小说，而是具有现实性的，雷高汉不是一个过去的人，而是今天的一个人。”

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