封面新闻记者 曾洁 摄影报道

2016年底，敦煌石窟艺术大展亮相成都，让蓉城观众对神秘的莫高窟魂牵梦萦。2020年，敦煌研究院与四川博物院签订了加强文物保护利用战略合作协议，双方在文保、研究、学术交流等多个领域正在加强合作。

【资料图】

敦煌研究院考古研究所副研究馆员赵蓉

近日，由敦煌研究院和四川博物院联合主办的“张大千临摹敦煌壁画研究”学术交流会在川博举行。来自两院相关领域的专家、学者线上线下参与学术交流，听取课题组成员的专题研究汇报。

敦煌研究院考古研究所副研究馆员赵蓉赶赴成都参加了此次学术交流。她以《张大千临摹敦煌壁画作品研究》为题分享了研究成果，并在活动结束之后接受了封面新闻的采访。

张大千临摹五代水月观音图轴

赵蓉从张大千临摹敦煌壁画的背景、临摹作品信息、临摹对于研究的意义等几个方面展开论述，并重点讲述了临摹对石窟艺术考古与研究的价值。50年代，是石窟艺术研究的起步阶段，张大千临摹敦煌壁画总结出的对壁画风格和时代的判断，曾被当时的研究者所借鉴和参考。宿白先生在80年代论及莫高窟早期洞窟的年代时曾引述过张大千的观点。樊锦诗先生也认可“敦煌研究院从临摹起家，世人认识和研究敦煌艺术发端于敦煌壁画和彩塑的临摹及展出”的说法。

通过对张大千临摹敦煌壁画的研究及相关学术史的梳理，赵蓉赞同前辈学人实事求是的研究精神，认为：“张大千有可能不具备或不看重现代意义上的学术关注，但其学术敏锐性建立在对传统绘画形式与本体扎实的认识和理解之上，其与当代美术史研究的关系，正如欧美重理性的科学考古研究方法进入中国之前，金石考据承担着疑古释古的角色有一脉相承的作用。”

大千临摹晚唐•伎乐菩萨横批

川博收藏了张大千各类书画作品共计600余件，是内地收藏其作品最多的文博机构。早在2020年底，赵蓉首次参观川博的大风堂展览以及张大千临摹敦煌壁画时，便着手研究张大千临摹敦煌壁画作品。“如果单纯研究20世纪中国传统美术发展，以及张大千和敦煌石窟之间的关系，这些藏品是比较重要的研究对象。”

在川博大风堂展厅里，展出了不少张大千临摹敦煌壁画的作品。除临摹不同时代、不同风格的敦煌壁画，介绍世人北朝隋唐五代艺术的面貌外，张大千临摹敦煌壁画展览，在当时的社会产生了较大的影响力，提升了敦煌石窟的知名度。在成都和重庆举办的临摹敦煌壁画展览，甚至吸引了段文杰等一批年轻的川籍人士，继常书鸿之后奔赴敦煌，成为敦煌的守护者。

在当天的学术交流会上，川博张凯透露了在整理藏品时发现的张大千敦煌笔记，赵蓉对这一新发现颇有兴趣，并希望川博方面对此有进一步的研究和公布。

张大千临摹初唐·璎珞大士像轴

谈及敦煌大展亮相成都之后掀起的“敦煌热”现象，吸引一大批学者、观众前往敦煌参观、研学，促进了两地之间的交流，赵蓉坦言，举办展览是敦煌研究院弘扬敦煌文化与“莫高精神”的重要途径。张大千当年办临摹展掀起了世人关注敦煌的高潮，吸引很多人去敦煌临摹，然而囿于当时交通不便，实际前往敦煌参观的人数有限。而今交通发达，社会对文化和精神生活的需求高涨，展览吸引了大批游客前往敦煌参观。未来，她还将继续深入研究张大千临摹敦煌壁画作品，并期待敦煌研究院和四川博物院双方取得更多学术成果，以便在不久的将来与观众共享。

关键词： 敦煌壁画 敦煌研究院 现实意义